Exékias

Exékias alebo Exsekias (starogr. Ἐξηκίας, Ἐχσεκιας – Exékias, Eksekias) bol grécky hrnčiar a maliar v 6. storočí pred Kr. Je považovaný za najlepšieho umeleckého výrobcu čiernofigúrových váz.[2][3][4][5]

Atická čiernofigúrová amfora zo 6. stor. pred Kr. signovaná Exékiom. Vidíme tu Achilla a Aianta, ako hrajú kocky, opretí o oštepy, oblečení do bohato vyšívaných plášťov. Za Achillom v prilbici je namaľovaný štít, ktorý mu ukul Héfaistos na žiadosť jeho matky Thetidy (Musei dei Vaticano, Rím).[1]

Exékias pochádzal zrejme z Atén. Jeho činnosť sa datuje do rokov 550 až 530 pred Kr. Zoznam britského klasického archeológa J. D. Beazleyho obsahuje osemnásť jeho amfor, kalichový kratér, hydriu a dva náhrobné terakotové pinax (so zlomkami amfor i iných nádob až 132 kusov[6]).[3] Exékias bol tiež autorom niekoľkých nových tvarov váz.[2] Je známych niekoľko jeho signatúr, kde sa podpisuje:

ΕΧΣΕΚΙΑΣΕΠΟΙΕΣΕpreklad:Exsekias zhotovil
- text v starogréčtine[7]
Exékiova signatúra

Dvakrát sa ale podpísal Εχσεκιας εγραφσε καποεσε με (Exsekias maľoval a urobil ma): preto sa predpokladá, že Exékias na rozdiel od mnohých iných významných umelcov vykonával činnosť maliara i hrnčiara.[8][9]

Vo svojich maľbách sa prejavil predovšetkým epickou vážnosťou námetov, prísnosťou kresby a kompozíciou. Zdobí nádoby menších a stredných rozmerov, čaše a predovšetkým stolové amfory, kde sú výjavy s dvoma alebo tromi osobami zobrazené s bezprecedentnou dramatickou a psychologickou silou.[4]

Najvýznamnejšie diela

Slávna je jeho amfora zobrazujúca Achilla a Aianta ako hrajú kocky. Achilles a Aias tu na chvíľu zabudli na vojnu a pohrúžili sa do hry, no stále sú ozbrojení, pripomínajú hrdinskú atmosféru Iliady. Pritom postavy spája len mohutný oblúk zhrbených chrbtov a prekrížené oštepy, ktoré zhmotňujú sústredenosť pohľadov.[4][10]

Exékiovo hrnčiarske ako aj maliarske majstrovstvo ilustruje aj amfora s čiernofigúrovou maľbou Achilla a Pentesileie, kráľovnej Amazoniek. Táto amfora má krásny čistý tvar (amfora so zúženým krkom), jej vydutie ozdobuje maľba zobrazujúca tragický boj Achilla a Penthesileie. Podľa gréckych mýtov Achilles kráľovnú zabije zásahom oštepu, ale vo chvíli smrti sa mu vidí taká krásna, že sa do nej vášnivo zamiluje. Horko ju oplakal a dal ju pochovať na brehu rieky Skamandros. Amfora je vystavená v Britskom múzeu v Londýne.[11]

Dionýzova miska od hrnčiara Exékia s prvou „zámernou červenou“ ako pozadím, Museum antiker Kleinkunst, Mníchov

Jeho ďalším slávnym dielom je miska (čaša – kylix) znázorňujúca boha Dionýza v loďke. Vnútro tejto čiernofigúrovej misky má ako podklad po prvýkrát červené pozadie, na zovňajšku je pomaľovaná očami (miska s očami)[12] Čiernofigúrová maľba vznikala tak, že maliar pred vypálením naniesol na vázu čierne postavy a potom vyryl vnútornú kresbu, ktorú oživil bielou a červenou farbou.[13] Po vypálení mali postavy kovovolesklú čiernu farbu na červenooranžovom podklade. Vyskytujú sa však i iné farby, najmä biela pre holé časti ženských tiel a fialová pre ornamenty.[14]

Medzi jeho maliarske diela na amforách patrí aj Aias pripravujúci sa na samovraždu, Dioskúrovia vracajúci sa domov k rodičom Léde a Tyndareovi (na maľbe chlapec prináša nový odev pre Kastora, Pollux, ktorý sa už zbavil svojho starého na cestách poškodeného odevu, sa hrá s rodinným psom),[15] Hérakles bojujúci s nemejským levom a mnohé iné (i ním zdobené fragmenty z váz).[16] Jeho hrnčiarskym dielom je kalichový kratér, ktorého vzostupná vlnitá krivka pripomína kalich kvetu.[17]

Zoznam jeho diel

Očíslovaný zoznam diel Exékia od Johna D. Beazleyho, diela s x neboli ešte Beazleymu známe, alebo ich Exékiovi nepripisoval.[18]

Amfory so zúženým krkom

  • 1. Berlín, Antikensammlung, Amfora so zúženým krkom od Exekia (Berlin F 1720), A: Herakles s nemejským levom; B: Akamas a Démofón s koňmi (zhotovená cca 540 pred Kr.)
  • 1bis. Basel, kolekcia (zbierka) Herbert A. Cahn 300, štyri fragmenty, A: dvojkolesový pretekársky voz; B: kôň s vozatajom
  • 2. Narbonne, Musée Archéologique 04.1.1.1-8 fragment z Montlaurès, Apolón, Artemis a Léto
  • 3. New York, Metropolitan Museum of Art 17.230.14, A a B: Jazda so štvorzáprahom[19]
  • 4. Boston, Museum of Fine Arts, Boston 89.273, A a B: Zmätok pred jazdou s dvojzáprahom[20]
  • 5. Berlín, Antikensammlung F 1718 (Kriegsverlust). A: Bojovník nesúci mŕtveho muža (Aias s telom Achilla?); B: Koniec vojny
  • 6. Mníchov, Staatliche Antikensammlungen 1470, A a B: Bojovník nesúci mŕtveho muža (Aias s telom Achilla?)
  • 7. Londýn, British Museum 1836.2-24.127 (B 210), A: Achilles a Penthesileia; B: Dionýzos a jeho syn Oinopión[21]
  • 8. Londýn, British Museum 1849.5-18.10 (B 209), A: Achilles a Penthesilea (?); B: bojujúci Memnón[22]
  • Budapešť, Szépművészeti Múzeum 50.189, A: Bojovník na štvorzáprahu; B: Dionýzos so Satyrmi a Bakchantkami[23]
  • Reggio di Calabria, Museo Archeologico Nazionale Di Reggio Calabria, o. Nr. und 26996 fragment z Lokroi Epizefyrioi, A: Dionýzos a žena s dieťaťom; B: Gigantomachia (?)[24]

Panathenajská amfora

  • 8bis. Karlsruhe, Badisches Landesmuseum 65/64, A: Aténa; B: Zápasník

Baňaté amfory

  • 9. Orvieto, Museo Etrusco Claudio Faina 2748 (78), A: Zhromaždenie bohov a Herakles; B: Herakles a Kerberos
  • 10. Orvieto, Museo Etrusco Claudio Faina 2747 (77), A: Bojovník so štvorzáprahom; B: jazda so štvorzáprahom
  • 11. Orvieto, Museo Etrusco Claudio Faina 2745 (187), A: Aténa so štvorzáprahom, Herakles, božstvá; B: jazda so štvorzáprahom
  • 12 Paríž, Louvre F 206, A: Bojová scéna s padajúcim koňom; B: Jazda so štvorzáprahom[25]
  • 13. Vatikán, Musei Vaticani 16757 (Albizatti 344), A: Achilles a Aias pri stolnej hre; B: Dioskúrovia, Tyndareós a Léda
  • 14. Filadelfia, University of Pennsylvania Museum of Archaeology and Anthropology MS 3442, A: Bitka o mŕtveho Achilla; B: Boj nad mŕtvym telom Antilocha[26]
  • 15. Lipsko, Antikenmuseum der Universität Leipzig T 355a–c und T 391, Fragment (Vojnové straty), A: Achilles a Aias pri stolnej hre (?)[27]
  • 16. Filadelfia, University of Pennsylvania Museum of Archaeology and Anthropology MS 4873 A und B, A: Bojovník s pasúcim sa koňom; B: Lukostrelec s pasúcim sa koňom[28]
  • 17. Lund, Lund University, Historical Museum LA 655 (z kolekcie Sam Wide), fragment, horná časť tela Thésea
  • 18. Boulogne-sur-Mer, Musée 558, A: Selbstmord des Aias; B: jazda so štvorzáprahom
  • 18bis. Cambridge, Museum of Classical Archaeology UP 114, fragment, B: Mladý muž so psom[29]
  • Berlín, Antikensammlung F 1699 (vojnové straty), A a B: Živočíšny vlys na ústí[30]
  • Malibu, J. Paul Getty Museum 78.AE.305, fragment Akamanta[31]
  • x Nissan-les-Ensérune, Musée d’Église Saint-Saturnin, Collection Giry, Fragmente aus La Monédière bei Bessan, A: Herakles s nemejským levom; B: Dionýzos, žena s dvomi deťmi, Bakchantky, Satyr
  • x Filadelfia, University of Pennsylvania Museum of Archaeology and Anthropology MS 3497, A: Herakles s nemejským levom; B: Dionýzos a žena s dvomi deťmi, Satyr a Bakchantky[32]
  • ehemals Prag, zbierka Wilhelma Kleina, ústie trupu vázy s časťou podpisu[33]
  • Reggio di Calabria, Museo Archeologico Nazionale 12886, fragment z Lokroi Epizephyrioi, A: Aineias a Anchises; B: Hoplita[24]
  • x Schweiz, súkromná zbierka, A: Zmätok pri štvorzáprahu; B: bojovník s koňom[34]
  • x Schweiz, súkromná zbierka, A: Bojová scéna so štvorzáprahom a padajúcim koňom; B: Jazda mladého muža na štvorzáprahu[35]
  • x Tarent, Museo Archeologico Nazionale 179196, zo Satyrionu, fragment s podpisom maliara a hrnčiara, A a B: Herakles a Tritón[36]

Hydria

  • x Atény, Akropolis museum NA 1959 NAK 162, fragment nymfy, kôň s nápisom[37]

Kalichový kratér

  • (19.) Atény, Agora Museum AP 1044, A: štvorzáprah Atény a Herakles, bohovia; B: boj o telo Patrokla[38]

Stĺpikový kratér

  • x Atény, Národné archeologické múzeum, Akr. I 649c–d + Akr. I 650a + AP 1224, fragment, Herakles a Tritón, lev a býk[39]

Dinos

  • 20. Rím, Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia 50599. Dinos so signatúrou, vnútri znázornená loďka. čaša s očami
  • 21. Mníchov, Staatliche Antikensammlungen 8729 (ehemals 2044), Dionýzova čaša

Pinax

  • 22. Berlín, Antikensammlung F 1811–F 1826 + Athen, Nationalmuseum 20061, pinax od Exekia[40]
  • 23. Atény, Národné múzeum 2414–2417[41]

Galéria
  • Baňatá amfora, Herakles a nemejský lev, Berlín F 1720
  • Baňatá amfora, Boulogne-sur-Mer 558
  • Amfora so zúženým krkom, New York, Metropolitan Museum 17.230.14
  • Čiernofigúrový kalichový kratér, boj o telo Patrokla, Národné archeologické múzeum v Aténach
  • Náhrobný pinax
  • Čiernofigúrová amfora so zúženým krkom
  • Terakotová čiernofigúrová amfora so zúženým krkom
  • Baňatá amfora Orvieto 2745 (187)

Referencie a bibliografia
  1. José Pijoan. Dejiny umenia 2. Bratislava : Tatran, 1982. 61-377-82. S. 86.
  2. Lesley Adkins & Roy A. Adkins. Starověké Řecko. Praha : Slovart, 2011. ISBN 978-80-7391-580-3. S. 398.
  3. Lucia Guerrini: Enciclopedia dell’Arte Antica, Classica e Orientale, Roma 1959, Treccani, Exekias
  4. spracoval kolektív pod vedením Alberta Châteleta a Bernarda Philippa Grosliera. Svetové dejiny umenia. Praha : Ottovo nakladatelství, 2004. ISBN 80-7181-937-9. S. 104.
  5. SCHMUCK, Hilmar. Biographischer Index der Antike. Berlin : Walter de Gruyter, 2001. 1073 s. ISBN 978-31-1095-441-8. S. 349. (po nemecky)
  6. University of Oxford, Classical art research centre, Search results 1 to 100 of 132 for Exekias, Search results 101 to 132 of 132 for Exekias
  7. Exekias' signature as potter: ΕΧΣΕΚΙΑΣΕΠΟΙΕΣΕ
  8. Wilhelm Sigismund Teuffel, August Pauly, Real-Encyclopädie der classischen Alterthumswissenschaft in alphabetischer Ordnung, Metzler, 1852, str. 2393
  9. Mark Stansbury-O'Donnell. A History of Greek Art. Chichester : John Wiley & Sons, 2015. ISBN 978-14-4435-015-9. S. 280.
  10. Image of Vatican 344
  11. José Pijoan. Dejiny umenia 2. Bratislava : Tatran, 1982. 61-377-82. S. 88.
  12. Gustav Weiß. Keramika - umění z hlíny. Praha : Grada Publishing a.s., 2007. ISBN 978-80-2471-954-2. S. 80.
  13. Martino Menghi. Encyklopédia starovekého Grécka. Bratislava : Perfekt, 2003. ISBN 80-8046-328-X. S. 188.
  14. Vojtech Zamarovský. Bohovia a hrdinovia antických bájí. Bratislava : Mladé letá, 1980. 66-048-80. S. 233.
  15. University of Oxford, Classical art research centre, amphora, Type A, signed by Exekias as both maker and painter
  16. University of Oxford, Classical art research centre, Exekias, Select image for further details
  17. University of Oxford, Classical art research centre, Exekias, Calyx-krater
  18. Siehe Christoph Reusser: Werke des Exekias. Catalogue raisonné. In: Christoph Reusser, Martin Bürge (Hrsg.): „Exekias hat mich gemalt und getöpfert“. Ausstellung in der Archäologischen Sammlung der Universität Zürich, 9.11.2018–31.3.2019. Archäologische Sammlung der Universität Zürich, Zürich 2018, ISBN 978-3-905099-34-8, S. 331–334.
  19. Eintrag in der Museumdatenbank.
  20. Eintrag in der Museumsdatenbank.
  21. Eintrag in der Museumsdatenbank.
  22. Eintrag in der Museumsdatenbank.
  23. Paralipomena 61; Eintrag in der Museumsdatenbank.
  24. Paralipomena 61.
  25. Eintrag in der Museumsdatenbank.
  26. Eintrag in der Museumsdatenbank.
  27. T 355a–c gehören zur Vorderseite der Vase Nr. 18bis; T 391 passt an Nr. 18bis an. E. Anne Mackay: Tradition and Originality: A Study of Exekias (= British Archaeological Reports International Series 2092). Archaeopress, Oxford 2010, ISBN 978-1-4073-0568-4, S. 311–314 Nr. 30 Taf. 73.
  28. A, B, Einträge in der Museumsdatenbank, dazu ein weiteres kleines Fragment MS 4873 C Eintrag in der Museumsdatenbank.
  29. Rückseite der Vase Nr. 15, passt an Leipzig T 391 an. E. Anne Mackay: Tradition and Originality: A Study of Exekias (= British Archaeological Reports International Series 2092). Archaeopress, Oxford 2010, ISBN 978-1-4073-0568-4, S. 311–314 Nr. 30 Taf. 73.
  30. Nur der Mündungsfries ist von Exekias, die beiden Bildseiten A: Geburt der Athena; B: Theseus und Minotauros sind von einem Maler der Gruppe E; ABV 136, 53.
  31. Eintrag in der Museumsdatenbank; E. Anne Mackay: Tradition and Originality: A Study of Exekias (= British Archaeological Reports International Series 2092). Archaeopress, Oxford 2010, ISBN 978-1-4073-0568-4, S. 309–310 Nr. 29 Taf. 72 B.
  32. Eintrag in der Museumsdatenbank; Paralipomena 318: recalls Exekian and the Lysippides Painter; Christoph Reusser, Martin Bürge (Hrsg.): „Exekias hat mich gemalt und getöpfert“. Ausstellung in der Archäologischen Sammlung der Universität Zürich, 9.11.2018–31.3.2019. Archäologische Sammlung der Universität Zürich, Zürich 2018, ISBN 978-3-905099-34-8, S. 284–291 Nr. 17.
  33. ABV 146, 1; Wilhelm Klein: Die griechischen Vasen mit Meistersignaturen. Wien 1887, S. 40 Nr. 6 (Digitalisat).
  34. ABV 147, 3: Manner of Exekias; Christoph Reusser, Martin Bürge (Hrsg.): „Exekias hat mich gemalt und getöpfert“. Ausstellung in der Archäologischen Sammlung der Universität Zürich, 9.11.2018–31.3.2019. Archäologische Sammlung der Universität Zürich, Zürich 2018, ISBN 978-3-905099-34-8, S. 254– 271 Nr. 14.
  35. ABV 147, 4–5: Manner of Exekias; Christoph Reusser, Martin Bürge (Hrsg.): „Exekias hat mich gemalt und getöpfert“. Ausstellung in der Archäologischen Sammlung der Universität Zürich, 9.11.2018–31.3.2019. Archäologische Sammlung der Universität Zürich, Zürich 2018, ISBN 978-3-905099-34-8, S. 229–253 Nr. 13.
  36. E. Anne Mackay: Tradition and Originality: A Study of Exekias (= British Archaeological Reports International Series 2092). Archaeopress, Oxford 2010, ISBN 978-1-4073-0568-4, S. 135–143 Nr. 12 Taf. 33–34.
  37. E. Anne Mackay: Tradition and Originality: A Study of Exekias (= British Archaeological Reports International Series 2092). Archaeopress, Oxford 2010, ISBN 978-1-4073-0568-4, S. 309–310 Nr. 29 Taf. 72 B.
  38. Eintrag in der Museumsdatenbank. Von E. Anne Mackay: Tradition and Originality: A Study of Exekias (= British Archaeological Reports International Series 2092). Archaeopress, Oxford 2010, ISBN 978-1-4073-0568-4, S. 354–357 Taf. 81 mit ausführlicher Begründung aus dem Werk des Exekias ausgeschieden, möglicherweise vom Mastos-Maler.
  39. ABV 137, 67 Gruppe E; E. Anne Mackay: Tradition and Originality: A Study of Exekias (= British Archaeological Reports International Series 2092). Archaeopress, Oxford 2010, ISBN 978-1-4073-0568-4, S. 47–53 Nr. 4 Taf. 10.
  40. Heide Mommsen: Exekias I: Die Grabtafeln (= Forschungen zur antiken Keramik Reihe II: Kerameus. Band 11). Philipp von Zabern, Mainz 1997, ISBN 3-8053-2033-7.
  41. Diese Stücke wurden ursprünglich dem Berliner Zyklus zugeordnet. John Boardman konnte aufgrund der unterschiedlichen Fundorte und der unterschiedlichen Höhen des Kopfbandes jedoch nachweisen, dass es sich um Stücke einer anderen Serie handelt. John Boardman: Painted Funerary Plaques and Some Remarks on Prothesis. In: The Annual of the British School at Athens. 50, 1955, S. 59 Nr. 10; S. 63–64; Heide Mommsen: Exekias I. Die Grabtafeln(= Forschungen zur antiken Keramik Reihe II: Kerameus. Band 11). Philipp von Zabern, Mainz 1997, ISBN 3-8053-2033-7, S. 4–5. 62–63 Beilage A–B.
  • Tento článok je čiastočný alebo úplný preklad článku Exekias na nemeckej Wikipédii.

Iné projekty
  • Commons ponúka multimediálne súbory na tému Exékias
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.