Fotografie v Súdánu

Fotografie Súdánu se vztahuje k historickým i současným fotografiím pořízeným v kulturní historii dnešní Súdánské republiky. Patří sem bývalé území dnešního Jižního Súdánu, bývalý Anglo-egyptský Súdán a některé z nejstarších fotografií z 80. let 18. století pořízených během turecko-egyptské nadvlády. Stejně jako v jiných zemích vedl rostoucí význam fotografie pro sdělovací prostředky, jako jsou noviny, i pro amatérské fotografy, k širší fotografické dokumentaci a využití fotografií v Súdánu během 20. století i později. V 21. století prošla fotografie v Súdánu důležitými změnami, zejména díky digitální fotografii a distribuci prostřednictvím sociálních médií a internetu.[1]

Súdánští vojáci v anglo-egyptské armádě, neznámý fotograf, 1899

Po počátečním obdobích na konci 19. a na počátku 20. století, za které byly fotografie nebo filmy o životě v Súdánu připisovány pouze zahraničním fotografům,[2] domorodí fotografové jako Gadalla Gubara[3] nebo Rashid Mahdi[4] přidali své vlastní vize fotografického inventáře země od 40. let 20. století.[5] V roce 2017 začal Súdánský historický fotografický archiv v Chartúmu vytvářet vizuální soupis každodenního života od nezávislosti Súdánu v roce 1956 až do začátku 80. let.[6] Jak dokumentuje rozsáhlá výstava Sharjah Art Foundation „The Making of the Modern Art Movement in Sudan“, toto období zahrnuje také Gubaru a Mahdiho jako fotografického umění během plodného období moderního umění v zemi.

Od konce druhé světové války tvořili profesionální fotografové cestující po světě, jako byl britský fotoreportér George Rodger, německá filmařka Leni Riefenstahlová nebo fotograf Sebastião Salgado z Brazílie, fotografické příběhy venkovských etnických skupin v jižním Súdánu, které se proslavily v dějinách fotografie Súdánu.[pozn. 1] V poslední době vývoj v oblasti cestovního ruchu, celosvětová poptávka po fotografiích v hromadných sdělovacích prostředcích a v digitálních médiích 21. století umožnila rostoucímu počtu súdánských a zahraničních fotografů pečlivě sledovat a zaznamenávat život v Súdánu.

Koloniální období – od obrázků „domorodců“ po skutečné lidi
Nicola Leontides, řecký konzul v Súdánu, francouzský diplomat Louis Vossion, 1882

Nejstarší fotografie pořízené cizinci

Nejstarší existující fotografie v Súdánu byly pořízeny v sedmdesátých letech 19. století britskými, rakouskými, francouzskými nebo jinými zahraničními fotografy a sloužily jako dokumenty o životě v Africe. Digitální sbírky Veřejné knihovny v New Yorku mimo jiné obsahují řadu takových raných fotografií pořízených v Súdánu.[7] Archiv několika tisíc fotografií, pořízených převážně britskými úředníky a návštěvníky v letech 1899 až 1950, je uložen v súdánském archivu na Durhamské univerzitě ve Velké Británii.[pozn. 2] Stejná univerzita také obsahuje několik dalších archivů britských koloniálních důstojníků, včetně fotografií z různých měst a oblastí Súdánu, s online katalogem.[8]

Fotografická kamera připevněná na drakovi, kterou provozoval britský archeolog Henry Wellcome, 1912–1913

V 80. letech 19. století vydal rakouský průzkumník a fotograf Richard Buchta několik knih v němčině o svých cestách po Nilu, včetně velkého množství fotografií etnických lidí v jižním Súdánu. Na přelomu let 1884/85 zdokumentoval italsko-britský fotograf Felice Beato neúspěšnou nilskou výpravu britské armády, která přišla na pomoc generálmajorovi Charlesi George Gordonovi v Chartúmu, který byl obklíčen mahdistickými silami. Po krátkém Mahdistově státu poskytlo angloegyptské dobytí Súdánu nové příležitosti pro fotografie britských vojenských nebo jiných úředníků. V té době byla raná technologie fotografování extrémně obtížná a nákladná, protože se používaly velkoformátové fotoaparáty a skleněné desky.[pozn. 3]

V letech 1912–1913 byla v Súdánu použita nová fotografická technologie a sice pro letecké snímkování v archeologii, kdy britský podnikatel a amatérský archeolog sir Henry Wellcome aplikoval svůj automatic kite trolley aerial camera device (automatizovaný drak na troleji nesoucí fotografickou kameru) při vykopávkách v Jebel Moya, dokumentoval několik dalších fotografií k této archaeologické kampani.[9][pozn. 4]

Súdánská žena se skarifikacemi, neznámý fotograf, 1890–1923

Kritické ocenění těchto raných nesúdánských fotografů a zájmu jejich klientů o exotické obrazy Súdánu vyjadřuje následující citát dánské výzkumné pracovnice Elsy Yvanezové:

V Súdánu pořídili britští občané mnoho fotografií zveřejněných v Chartúmu a jinde během angloegyptského kondominia (1899–1956). Jako tisíce dalších Evropanů prostřednictvím koloniálních říší Britové nasměrovali své objektivy na „typické scény“ súdánského života: trhy pod širým nebem, výhledy na Nil, rybářské scény, divokou a přirozenou krajinu a především samotné Súdánce. Mnoho z těchto fotografií bylo poté upraveno jako pohlednice (zejména společností Gordon Stationary and Bookstores v Chartúmu). Tyto obrázky, které putují koloniemi, Evropou a Amerikou, tvoří evokující, exotický a fascinující portrét súdánského lidu.[10]

— Elsa Yvanez, Sudanese Clothing Through the Modern Lens

První súdánští fotografové

Pokud bylo zdokumentováno, jedním z prvních profesionálních súdánských fotografů a filmových kameramanů byl Gadalla Gubara, průkopník kina v Súdánu a v Africe.[11][12] Během druhé světové války a po ní natáčel a fotografoval mnoho současných událostí, jednou z nich bylo vztyčení súdánské vlajky v Den nezávislosti.[13][pozn. 5] Dalším raně súdánským fotografem byl fotograf samouk Rashid Mahdi.[pozn. 6][14] Francouzský fotograf Claude Iverné, který sám vytvořil fotografické příběhy v Súdánu,[15][16] nazval Rashida Mahdiho „rozhodně nejsofistikovanějším a jedním z hlavních afrických fotografů XX. století“. Na své webové stránce, která tvrdí, že představuje kolekci asi 12 000 digitalizovaných obrázků od roku 1890 až dosud,[17] Iverné publikoval mnoho fotografií Rashida Mahdiho, a to jak z Mahdiho vlastní sbírky, tak z Musée du quai Branly v Paříži.[18] Ve svém článku An Outline History of Photography in Africa to ca. 1940 zaznamenali autoři David Killingray a Andrew Roberts významnou změnu zastoupení na fotografiích Afričanů ve městech během 30. let, kdy je nazývali obrázky lidí, nikoli „domorodců“.[19]

George Roger a jeho fotopříběhy Nuby a Latuky

Profesionálním západním fotoreportérem, který se zajímal o tradiční životní styl v Africe, byl George Rodger, zakládající člen agentury Magnum Photos.[20] Jeho fotografie původních obyvatel pohoří Nuba v súdánské provincii Kordofan a Latuka a dalších kmenů v jižním Súdánu z roku 1948 a 1949 nazval editor knihy Nuba a Latuka. Barevné fotografie[21] „některé z historicky nejdůležitějších a nejvlivnějších snímků pořízených v subsaharské Africe během dvacátého století“. Jak napsal Rodger o několik let později: „Když jsme opouštěli pohoří Nuba, vzali jsme si s sebou pouze vzpomínky na lidi... mnohem pohostinnější, rytířštější a laskavější než mnozí z nás, kteří žijeme v „temnotě“ na kontinentech mimo Afriku.“[22] V roce 1951 publikoval Rodger svou fotografickou esej v časopisu National Geographic.[23] Jeho snímky později přiměly kontroverzní německou fotografku a filmařku Leni Riefenstahlovou k tomu, aby odcestovala do pohoří Nuba a pořídila tam své vlastní fotografické příběhy o domorodých obyvatelích.[24]

Období po nezávislosti (1956–2010)
Súdánská vlajka vztyčená na slavnostním ceremoniálu nezávislosti 1. ledna 1956, foto: Gadalla Gubara

Archiv historické fotografie Súdánu – dokumentující sociální změny

Při nedávném pokusu o sběr a publikování historických fotografií zahájil Súdánský archiv historické fotografie na katedře historie Univerzity v Chartúmu v roce 2017 budování knihovny obrazů o súdánské historii od poloviny 20. století. Podle internetové stránky archivu „tato knihovna obsahuje obrázky a knihy, které zobrazují všechny části súdánské historie od 50. a 60. let, včetně počátků Chartúmské univerzity, náboženských aktivit řádů súdánských súfijů, významných politiků, hudebníků, sportovců a každodenního života.“ Tyto fotografie jsou přístupné jak na oddělení, tak online.[6]

Zlaté roky fotografie 1950–1990

Roky před nezávislostí Súdánu v roce 1956 a až do 80. let byly popsány jako plodné období kulturního života v Súdánu, „včetně literatury, hudby a divadla až po vizuální a divadelní umění“.[25] Mnoho súdánských fotografů této důležité éry je prezentováno v angličtině krátkým životopisem a obrázky na francouzském webu Elnour[26] jako jsou Abbas Habib Allah, Ahmed Omar Addow, Djoua, Fouad Hamza Tibin,[27] Mohamed Yahia Issa,[28] Madani A. A. Gahory, Mohamed Abdarassul, Amin Rashid, Mohamed Adam Anagha, Omar Yahia Barram, Osman Hamid Khalifa, Richard Lokiden Wani nebo Shogui. Fotografie Gadalláha Gubary a Rashida Mahdiho byly také zahrnuty do komplexní výstavy v Sharjah Art Foundation na téma „The Making of the Modern Art Movement in Sudan“ v roce 2017.[5]

Na šestém Africkém fotografickém setkání v roce 2005 v Bamaku v Mali byl Súdán představen širokou škálou fotografií z let 1935 až 2002, i když až do tohoto okamžiku to byla z fotografického hlediska spíše „zapomenutá země“.[29]

Riefenstahlová a její lidé z Nuby

Na základě několika cest do pohoří Nuba v 60. a 70. letech, když jí bylo více než šedesát let, byly v roce 1974 vydány fotoknihy německé fotografky Leni Riefenstahlové obsahující celkem 126 barevných obrazů obyvatel Nuby v tradičním prostředí, jako Die Nuba (Poslední z Nuby) a Die Nuba von Kau (Lidé z Kau). U některých svých fotografií a filmových scén se Riefenstahl spoléhala na súdánského kameramana Gadallu Gubaru, který ji doprovázel do pohoří Nuba.[30] Obě fotoknihy se staly mezinárodními bestsellery a přitahovaly velkou pozornost k archaickému životnímu stylu těchto kmenů v obtížně přístupných oblastech Súdánu.[31] Snad nejznámější kritická reakce na fotografii Riefenstahlové z Nuby pocházela od americké intelektuálky Susan Sontagové. Na základě Riefenstahlové dřívější fascinace silnými a zdravými lidmi a jejích propagandistických filmů pro vládu nacistického Německa ve 20. a 30. letech Sontagová podrobně zkoumala „fašistickou estetiku“ těchto fotoknih ve své eseji Fascinující fašismus. Při psaní v New York Review of Books v roce 1975 uvedla: „Fašistická dramaturgie se soustředí na orgiastické transakce mezi mocnými silami a jejich loutkami“. K tomuto druhu kritiky pohledu a interpretace archaického afrického životního stylu cizince se připojila její sbírka esejů O fotografii, kde Sontagová tvrdí, že šíření fotografických obrazů začalo vytvářet „chronický voyeurský vztah“ veřejnosti.[32]

Cestovní fotografie a fotožurnalistika
Letecký pohled na Núbijské pyramidy v Meroe, foto: B. N. Chagny, 2001
UNHCR pomáhá uprchlíkům v Jižním Súdánu, neznámý fotograf, 2012

Se vzestupem barevné fotografie, takzvaných coffee table books a ilustrovaných časopisů se specializací na bohaté fotografické eseje a mezinárodní cestovní ruch, se vyvinuly různé styly dokumentární fotografie, včetně fotografických příběhů o historickém dědictví Súdánu, jako jsou Núbijské pyramidy.[33] Široký zájem a sociální dopady cestovní fotografie se nevztahují pouze na profesionální fotografy, ale stále více na turisty a jejich soukromé amatérské fotografie.[34] Nárůst počtu turistů, kteří spíše fotografují, než aby skutečně sledovali nebo komunikovali se svými cestovními cíli, také vyvolal kritiku neetického chování fotografů, zejména pokud jde o fotografování v nezápadních zemích a vytváření „exotických vizí“ cizí kultury.[35] Súdán, který je jednou z méně navštěvovaných, ale „exotičtějších“ destinací, není výjimkou.[pozn. 7]

Poté, co od 70. let 20. století vizuálně dokumentovali kulturu obyvatel Dinky v Jižním Súdánu, si americké fotografky Carol Beckwith a Angela Fisher získaly pověst díky svým esteticky vytvořeným obrazům starodávných způsobů chovu dobytka. Jejich fotografická esej je rozsáhle prezentována online na webu Google Arts & Culture a poskytuje divákům po celém světě umělecký dojem z Jižního Súdánu.[36] Podobné fotografie Dinky a jejich skotu jsou také součástí dobře známých obrazů archaického životního stylu ve východní Africe brazilského fotografa Sebastião Salgada.[37]

Jelikož mnoho lidí v některých oblastech Súdánu trpí nuceným vysídlením, občanskou válkou nebo obchodováním s lidmi, pravidelně o tom informují i novináři svymí fotografiemi a jsou publikovány ve zbytku světa. Oddělení pro styk s veřejností velkých agentur OSN, jako je UNMIS, Mise OSN v Súdánu pro udržení míru, WHO nebo UNICEF, obvykle pro své fotoreportáže zaměstnávají profesionální fotografy ze zahraničí. V některých případech jsou však pro tento druh dokumentární fotografie zaměstnáni i súdánští samostatně školení fotografové jako například Sari Omer, kteří využívají svých kulturních znalostí o dotyčných obyvatelích.[38]

V roce 1993 byl po celém světě zveřejněn šokující obraz dítěte, které leží bez života na zemi a které pozoruje sup sedící poblíž, jako připomínka lidské katastrofy v jižním Súdánu. Fotograf Kevin Carter, jihoafrický fotoreportér, se stal známým svým šokujícím snímek s názvem Sup a malé děvčátko. Podle otázek týkajících se tohoto úkolu Carter později řekl, že byl šokován situací, kterou právě fotografoval, a supa zahnal. Následující rok získal Carter za svůj snímek Pulitzerovu cenu za fotografii, což u mnoha lidí vyvolalo obavy z etického chování fotografa a vydavatelů.[39][40]

Po roce 2010
Súdánská žena se skarifikacemi, autor Okasha Chartúm, 2013

Digitální fotografie: nová generace

Přestože v Súdánu neexistují žádné instituce pro výuku fotografie, nové technické možnosti digitální fotografie, úpravy obrázků a používání internetu ke studiu a sdílení fotografií umožnily rostoucímu počtu Súdánců studovat fotografii.[1] Stejně jako v jiných zemích vedlo rozšíření dostupných mobilních telefonů a internetových tarifů většinou mladších Súdánců k experimentům s digitálními fotoaparáty nebo fotografování z mobilních telefonů a ke sdílení jejich obrázků nebo videí na sociálních médiích.[41]

V roce 2009 založila neformální skupina začínajících fotografů na Facebooku „Skupinu súdánských fotografů“.[41] Myšlenkou této skupiny bylo mít snadno dostupné virtuální místo pro všechny fotografy, kteří mají zájem, aby se mohli setkávat a sdílet nápady. V roce 2012 se rozhodli vážně zaměřit na uměleckou fotografii a našli si partnera pro pořádání workshopů v německém kulturním centru v Chartúmu. Tyto workshopy byly vedeny pozvanými profesionálními fotografy z Německa, Jihoafrické republiky a dalších afrických zemí a opakovaly se několik let, přičemž se pořádaly workshopy, přednášky a dialog fotografů. Z těchto snah o další školení bylo uspořádáno několik výstav fotografií s názvem Mugran Photo Week.[42] Od té doby byli někteří z převážně fotografů-samouků pozváni na mezinárodní výstavy, jako je African Photography Encounters v Bamaku, a někteří z fotografů získali granty na studium v zahraničí. Jedním z příkladů jsou Centers of Learning for Photography in Africa (CLPA), rostoucí síť nezávislých vzdělávacích struktur pro fotografiií, která zahrnuje fotografy jako Ala Kheir a další ze Súdánu, stejně jako fotografy z dalších afrických zemí.[43]

Obchodní výzvy a politická vyjádření

Důležitým limitujícím faktorem pro profesionální fotografy v Súdánu je nízká poptávka po komerční fotografii. Pozoruhodné společnosti využívající profesionální fotografie súdánského prostředí jsou DAL Group, největší súdánská společnost, [44] která propaguje zejména súdánské potravinářské výrobky a místní tradice[45] a také významní poskytovatelé internetu jako MTN,[46] nebo Zain.[47] Navzdory takovým omezením dnes existuje mnoho súdánských fotografů na volné noze, kteří experimentují se všemi druhy fotografií, od pouliční fotografie až po uměleckou fotografii nebo dokonce experimentální fotografii.[48]

Po změnách ve veřejném životě v důsledku súdánské revoluce 2018/19 se otevírají nové šance na umělecké vyjádření, veřejné akce nebo zapojení občanů do společnosti.[pozn. 8] Důležitost fotografií pro vyjádření politické účasti se projevila ikonickým obrazem súdánská studentka Alaa Salah, která si získala celosvětovou pozornost médií prostřednictvím snímku, který pořídila během protestů v roce 2019 amatérská fotografka Lana Haroun na svém smartphonu.[49][50]

Dalším příkladem je fotografie japonského fotografa Jasujoši Čiba z Agence France-Presse, která ukazuje mladého muže v Chartúmu recitujícího protestní poezii, zatímco demonstranti skandují hesla volající po civilní vládě, byla vybrána jako World Press Photo – fotografie roku 2020.[51]

Současní fotografové
Mohamed Nureldin Abdallah: Muž moderního světa, 1994
Eythar Gubara: Rybaření na řece Nilu

K významným současným súdánským fotografům patří profesionální fotoreportéři Mohamed Nureldin Abdallah, který již více než 15 let zastřešuje Súdán pro multimediální zprávy Reuters a je také známý svou imaginární uměleckou fotografií[52] a Ashraf Shazly,[53] který pracuje pro AFP / Getty Images v Chartúmu.

Dalšími významnými fotografy, kteří se převážně zabývají nekomerční fotožurnalistikou, jako je pouliční fotografie nebo dokumentování kulturního života prostřednictvím módy nebo jiného životního stylu, jsou Ala Kheir,[54] Mohamed Altoum,[55] Hisham Karouri, Sharaf Mahzoub, Nagi Elhussain, Sari Omer, Atif Saad, Muhammad Salah,[56] Wael Al Sanosi aka Wellyce, nebo Ahmad Abushakeema[57] a fotografky Ola Alsheikh,[58] Salma Alnour,[59] Soleyma Osman, Duha Mohamed nebo Eythar Gubara.[pozn. 9]

Většina z nich jsou členy Súdánské skupiny fotografů a od roku 2010 jsou součástí nadcházející generace súdánských fotografů.[42]

Odkazy

Poznámky
  1. Porovnejte například následující citát: „Pravděpodobně nejznámější fotografické knihy o Súdánu jsou od Leni Riefenstahlové The Last of the Nuba a People of Kao,...„ (s. 59–60) in [s.l.]: [s.n.] Dostupné online. ISBN 978-90-04-14627-3.
  2. Ve své knize The Sudan: Photographs from the Sudan Archive autoři publikovali 240 fotografií představující „události historického nebo vojenského významu, technické úspěchy a každodenní život a odpočinek Súdánců a jejich tehdejších vládců.“ DALY, M. W.; FORBES, L. E.; ARCHIVE, Durham University Library Sudan. The Sudan: photographs from the Sudan Archive, Durham University Library. [s.l.]: Garnet Publishing, 1994. Dostupné online. ISBN 9781873938942. (anglicky)
  3. V článku „Capturing the Light of the Nile“ o prvních fotografiích pořízených v Egyptě uvádí autor následující poznámky k fotografické technologii z konce 19. století: „Technologie se neustále zlepšovala a diverzifikovala. Papírové negativy byly v procesu mokrého kolódia brzy nahrazeny skleněnými deskami. Vznikla kombinace ostrosti daguerrotypů s reprodukovatelností kalotypů.“
  4. Kniha Johna Warda z roku 1905 Our Sudan – Its Pyramids and Progress. J. Murrey, 1905 představuje informace a fotografie na archeologických nalezištích v Súdánu na přelomu století a dříve.
  5. „Gubara a scenárista Kamal Ibrahim byli jedinými kameramany, kteří zaznamenali nezávislost Súdánu dne 1. ledna 1956. Zachytil symbolické okamžiky, kdy demokraticky zvolený předseda vlády Ismail Al-Azhari kráčel z parlamentu do prezidentského paláce a nahradil britskou a egyptskou vlajku vlajkou modro – zlato – zelenou vlajkou Súdánu.“ https://allafrica.com/stories/201209160219.html
  6. V článku o výstavě „Chartúmská škola: Vznik hnutí moderního umění v Súdánu (1945–současnost)“ v magazínu Sharja ve Spojených arabských emirátech, 2017, autor píše o fotografii v Súdánu: „Výstava zdůrazňuje práci dvou průkopnících fotografie: Rashid Mahdi a Gadalla Gubara, jakož i dalších studiových fotografech, jako byli například: Abbas Habib Alla, Mohamed Yahya Issa, Fouad Hamza Tibin, Osman Hamid Khalifa, Omar Addow, Richard Lokiden Wani a Joua, v kontextu s historickými vazbami mezi fotografií, dekolonizací a sebeprezentací. Zdroj: Dostupné online.
  7. Všichni turisté, kteří chtějí fotografovat, musí požádat o povolení k fotografování. I s povolením k fotografování je zakázáno fotografovat vojenská zařízení, mosty, vodní stanice, rozhlasové stanica, veřejné služby, slumy a žebráky. Návštěvníci se musí zaregistrovat na ministerstvu vnitra do tří dnů po příjezdu do Súdánu. Všichni cizinci, kteří cestují více než 25 kilometrů mimo Chartúm, musí získat cestovní povolení od ministerstva pro humanitární záležitosti v Chartúmu. Cestující bez těchto povolení mohou být zadrženi súdánskými úřady. Zdroj: Information for Travelers [online]. [cit. 2020-05-23]. Dostupné online. (anglicky)
  8. Ala Kheir, jeden ze zakladatelů Skupiny súdánských fotografů, popisuje obtížnou situaci fotografů před súdánskou revolucí takto: „Myslím, že na začátku 90. let mnoho fotožurnalistů pořizovalo fotografie toho, co se v zemi dělo. Vláda reagovala na ty obrazy, které nechtěla zobrazovat v médiích. Tak začala fobie. Tento strach stále přetrvává, zejména po arabském jaru, protože režim viděl, co se stalo v jiných zemích. Když jdeme ven fotografovat je velmi časté, že nás zatknou a odvedou na policejní stanici. Není to nebezpečné, ale ztrácíte čas, vyslýchají vás. Takže se starají o to, že nebudete mít motivaci jít do terénu fotografovat.„ Zdroj: https://www.contemporaryand.com/de/magazines/where-the-white-nile-and-the-blue-nile-meet/
  9. Tento seznam není v žádném případě úplný, ale chce jmenovat jedny z nejaktivnějších a nejviditelnějších súdánských fotografů současnosti. Fotografie většiny jsou k nalezení na Instagramu.

Reference

V tomto článku byl použit překlad textu z článku Photography of Sudan na anglické Wikipedii.

  1. Where the White Nile and the Blue Nile Meet | Contemporary And [online]. [cit. 2019-11-27]. Dostupné online. (anglicky)
  2. SHARKEY, Heather J. Living with Colonialism: Nationalism and Culture in the Anglo-Egyptian Sudan. [s.l.]: University of California Press, 2003-03-18. Dostupné online. ISBN 978-0-520-23559-5. S. 56–57. (anglicky)
  3. GADALA GUBARA | ELNOUR [online]. [cit. 2020-05-27]. Dostupné online. (anglicky)
  4. Rashid MAHDI | ELNOUR [online]. [cit. 2020-05-27]. Dostupné online. (anglicky)
  5. Exhibitions - Sharjah Art Foundation [online]. [cit. 2020-05-24]. Dostupné online. (anglicky)
  6. Creation of Historical Photography Archive at the History Department of Khartoum University [online]. 2017-10-17 [cit. 2019-11-26]. Dostupné online. (anglicky)
  7. Výsledky hledání - "sudan photographs" - NYPL Digital Collections [online]. [cit. 2020-06-03]. Dostupné online. (anglicky)
  8. Special Collections: The Sudan Archive at Durham - Durham University [online]. [cit. 2020-05-25]. Dostupné online. (anglicky)
  9. Jebel Moya [online]. [cit. 2020-05-24]. Dostupné online. (anglicky)
  10. YVANEZ, Elsa. Sudanese Clothing Through the Modern Lens [online]. 2018-05-21 [cit. 2019-12-11]. Dostupné online. (anglicky)
  11. STUDIO GAD ARCHIVE. Biography [online]. 2017 [cit. 2019-12-13]. Dostupné online. (anglicky)
  12. KORINTH, Nadia. The Omega Man: Gadalla Gubara and the half-life of Sudanese cinema [online]. [cit. 2020-05-23]. Dostupné online. (anglicky)
  13. Sudan: Gadalla Gubara - a Forgotten Filmmaking Legend [online]. [cit. 2019-12-13]. Dostupné online. (anglicky)
  14. Exploring the Modern Art movement of Sudan | Africana Studies & Research Center Cornell Arts & Sciences [online]. [cit. 2020-05-24]. Dostupné online. (anglicky)
  15. SALESAPERTURE. Claude Iverné: Bilad es Sudan [online]. [cit. 2019-12-12]. Dostupné online. (anglicky)
  16. Claude IVERNÉ | ELNOUR [online]. [cit. 2019-12-11]. Dostupné online. (anglicky)
  17. About Elnour | ELNOUR [online]. [cit. 2020-05-16]. Dostupné online. (francouzsky)
  18. Rashid MAHDI | ELNOUR [online]. [cit. 2019-12-11]. Dostupné online. (anglicky)
  19. KILLINGRAY, David; ROBERTS, Andrew. An Outline History of Photography in Africa to ca. 1940. History in Africa. 1989, roč. 16, s. 197–208. ISSN 0361-5413. DOI 10.2307/3171784. JSTOR 3171784. (anglicky)
  20. The Nuba: Early Color Work • George Rodger • Magnum Photos [online]. 2017-03-05 [cit. 2020-05-23]. Dostupné online. (anglicky)
  21. George Rodger Nuba & Latuka: The Colour Photographs | Magnum Photos Store [online]. [cit. 2020-05-23]. Dostupné online. (anglicky)
  22. SCHUMAN, Aaron. 'Lost' early color photographs of Sudanese tribes published [online]. [cit. 2020-05-23]. Dostupné online. (anglicky)
  23. Wrestling Keeps 'Identity of the Nuba' Alive in Sudanese Refugee Camps [online]. 2014-11-28 [cit. 2020-05-23]. Dostupné online. (anglicky)
  24. Leni Riefenstahl [online]. [cit. 2019-12-11]. Dostupné online. (anglicky)
  25. Modernity and the Making of Identity in Sudan: Remembering the Sixties and Seventies | ICM [online]. [cit. 2019-12-15]. Dostupné online. (anglicky)
  26. PHOTOGRAPHERS | ELNOUR [online]. [cit. 2019-12-11]. Dostupné online. (anglicky)
  27. FHT-29b | ELNOUR [online]. [cit. 2019-12-23]. Dostupné online. (francouzsky)
  28. Fouad Hamza Tibin / Mohamed Yahia Issa | ELNOUR [online]. [cit. 2019-12-11]. Dostupné online. (anglicky)
  29. DE FAŸS, Didier. Sixth African Photography Encounters: Another World [online]. [cit. 2020-06-07]. Dostupné online. (anglicky)
  30. GADALA GUBARA | ELNOUR [online]. [cit. 2019-12-11]. Dostupné online. (anglicky)
  31. Invasion of thebody snatchers [online]. [cit. 2020-06-03]. Dostupné online. (anglicky)
  32. SONTAG, Susan. On Photography. London: Penguin Books, 1977. ISBN 9780713911282. S. 11.
  33. Pictures of Sudan's forgotten Nubian pyramids [online]. [cit. 2019-11-26]. Dostupné online. (anglicky)
  34. What Defines an Amateur versus a Professional Photographer? [online]. 2015-02-01 [cit. 2019-11-26]. Dostupné online. (anglicky)
  35. Travel Photography Ethics: When You Shouldn't Take That Picture [online]. [cit. 2019-11-26]. Dostupné online. (anglicky)
  36. "Dinka: Legendary Cattle Keepers of Sudan" – African Ceremonies [online]. [cit. 2019-11-26]. Dostupné online. (anglicky)
  37. Dinka group at Pagarau, Southern Sudan, Sebastião Salgado | Artspace.com [online]. [cit. 2019-11-26]. Dostupné online. (english)
  38. UNICEF Sudan health & nutrition factsheet [online]. [cit. 2019-11-27]. Dostupné online. (anglicky)
  39. Obituary: Kevin Carter [online]. 1994-08-01 [cit. 2019-11-26]. Dostupné online. (anglicky)
  40. O'HAGAN, Sean. Viewer or voyeur? The morality of reportage photography. The Guardian. 2010-03-08. Dostupné online [cit. 2019-11-27]. ISSN 0261-3077. (anglicky)
  41. Where the White Nile and the Blue Nile Meet | Contemporary And [online]. [cit. 2019-11-26]. Dostupné online. (německy)
  42. MUGRAN FOTO WEEK 2016 – PHOTO EXHIBITION MODERN TIMES – Goethe-Institut Sudan [online]. [cit. 2019-11-27]. Dostupné v archivu pořízeném z originálu dne 2017-11-24. (anglicky)
  43. Launch of the first phase of the 'Survey on Photography Training and Learning Initiatives on the African Continent' | Contemporary And [online]. [cit. 2019-12-10]. Dostupné v archivu pořízeném dne 2019-12-10. (anglicky)
  44. MANN, LAURA. 'We do our bit in our own space': DAL Group and the development of a curiously Sudanese enclave economy. The Journal of Modern African Studies. 2013, roč. 51, čís. 2, s. 279–303. Dostupné online. ISSN 0022-278X. DOI 10.1017/S0022278X13000207. JSTOR 43303986. S2CID 154513426. (anglicky)
  45. Sudan's Traditional Foods Festival: A Varied, Rich Nutritional Culture| Sudanow Magazine [online]. [cit. 2020-06-07]. Dostupné online. (anglicky)
  46. Home – MTN [online]. [cit. 2020-06-07]. Dostupné online. (anglicky)
  47. Photo Gallery [online]. [cit. 2020-06-07]. Dostupné online. (anglicky)
  48. MUGRAN FOTO ENCOUNTER, 2015, presenting creative photography in Khartoum, Sudan. [s.l.]: [s.n.] Dostupné online. (anglicky)
  49. MEZZOFIORE, Gianluca. This woman has come to symbolize Sudan's protests [online]. [cit. 2019-12-11]. Dostupné online. (anglicky)
  50. Scared, worried and hopeful: A Sudanese photographer's view of the uprising [online]. [cit. 2020-05-27]. Dostupné online. (anglicky)
  51. Yasuyoshi Chiba | World Press Photo [online]. [cit. 2020-04-22]. Dostupné online. (anglicky)
  52. ABDALLAH, Mohamed Nureldin. Mohamed Nureldin Abdallah [online]. [cit. 2019-11-26]. Dostupné online. (anglicky)
  53. World's Best Ashraf Shazly Stock Pictures, Photos, and Images – Getty Images [online]. [cit. 2019-11-26]. Dostupné online. (anglicky)
  54. Ala Kheir [online]. [cit. 2019-11-26]. Dostupné online. (anglicky)
  55. ALTOUM, Mohamed; ESTRIN, James. A Photographer's Quest to Discover His Nubian Ancestry. The New York Times. 2019-03-18. Dostupné online [cit. 2019-11-26]. ISSN 0362-4331. (anglicky)
  56. I Want To Be Visible | Arab Documentary Photography Program [online]. [cit. 2019-11-26]. Dostupné online. (anglicky)
  57. OPALUWA, Ladi. Photography: a thousand faces of modern Sudan [online]. 2016-07-08 [cit. 2019-12-10]. Dostupné online. (anglicky)
  58. 'I'm a woman with a camera – it surprises people'. www.bbc.com. 2018-08-22. Dostupné online [cit. 2019-11-26]. (anglicky)
  59. Salma Alnour [online]. [cit. 2019-11-26]. Dostupné online. (anglicky)

Literatura

Související články

Externí odkazy
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.