Henry Peach Robinson

Henry Peach Robinson (9. července 1830, Ludlow, Shropshire - 21. února 1901, Turnbridge Wells, Kent) byl anglický piktorialistický fotograf známý svými kombinovanými tisky[1] – spojováním četných negativů do jednotlivých obrazů[2], předchůdce fotomontáže.[3] Důrazně se zapojoval do současných debat[4] ve fotografickém tisku a především o legitimitě "umělecké fotografie", zejména o spojení více samostatných obrazů do jednoho velkého celku.[5]

Henry Peach Robinson
Narození9. července 1830
Ludlow
Úmrtí21. února 1901 (ve věku 70 let)
Royal Tunbridge Wells
Povolánífotograf
multimediální obsah na Commons
citáty na Wikicitátech
Seznam děl v databázi Národní knihovny
Některá data mohou pocházet z datové položky.
Henry Peach Robinson: Odcházení, 1858
Henry Peach Robinson: Červená Karkulka dorazila ke dveřím své babičky, albuminový tisk, 23.3 x 18.7 cm, 1858
Henry Peach Robinson: Antoine Samuel Adam-Salomon, asi 1870

Život

Robinson byl nejstarší ze čtyř dětí Johna Robinsona, učitele na škole v Ludlowě, a jeho ženy Elizy. Do svých 13 let studoval na Horatio Russell Academy v Ludlowě. Po roce, kdy studoval kresbu u Richarda Penwarneho, byl dán do učení ludlowskému knihkupci a tiskaři – Richardu Jonesovi.

Zatím co studoval výtvarné umění začala se vyvíjet jeho kariéra prodejce knih. V roce 1850 pracoval pro knihkupce Benjamina Manda z Bromsgrove, posléze v roce 1851 pro Whittaker & Co se sídlem v Londýně.

Roku 1852 vystavoval v Královské akademii umění olejové malby pod názvem On the Teme Near Ludlow.

Ve stejném roce začal fotografovat. O pět let později se setkal s fotografem Hughem Welchem Diamondem a rozhodl se intenzivněji věnovat tomuto uměleckému směru. V roce 1855 otevřel v Leamingtonských lázních ateliér, v němž prodával portréty. O Diamondovi se později zmiňoval jako o „otci fotografie“.

O 4 roky později se oženil se Seline Grieves, dcerou lékárníka Johna Edwarda Grievese.

Ve věku 34 let, roku 1864, byl Robinson nucen vzdát se svého ateliéru, mimo jiné z důvodu jeho špatného zdravotního stavu, na nějž měly vliv jedovaté fotografické chemikálie. Přestěhoval se do Londýna, kde se věnoval teoretické stránce fotografie, psal vlivné eseje Pictorial Effect in Photography, Being Hints on Composition and Chiaroscuro for Photographers publikované v roce 1868. V této době se zlepšil i jeho zdravotní stav natolik, že si otevřel nový ateliér v Tunbridge Wells společně s Nelsonem Kingem Cherrillem. V roce 1870 se stal viceprezidentem Fotografické společnosti.

Společenství s Cherrillem se rozpadlo v roce 1875, Robinson však pokračoval ve svém podnikání až do penze v roce 1888. Následné vnitřní rozepře s Fotografickou společností vedly k Robinsonově rezignaci. Ještě téhož roku 1891 se stal členem konkurenční společnosti Linked Ring, ve které byl aktivní do roku 1900. Také byl členem uměleckého spolku Photographic Convention of the United Kingdom a v roce 1896 byl zvolen jeho prezidentem. Za své celoživotní dílo byl zvolen čestným členem Královské fotografické společnosti.

Henry Peach Robinson zemřel na začátku roku 1901 a byl pohřben v Tunbridge Wells.

Dílo

Fotografická tvorba

Dle svých dopisů byl ovlivněn obrazy J. M. W. Turnera. Byl stoupencem pre-raphaelistů a byl ovlivněn estetickým pohledem Johna Ruskina. Ve své pre-raphaelistické fázi se pokoušel o realizaci momentů časové významnosti ve středověkém prostředí. Ke svým fotografickým kompozicím dělal nejdříve kreslené náčrtky. Podle nich fotografoval postavy, které vystřihoval a lepil na vhodné pozadí. Celek pak znovu fotografoval.

Robinson patřil k průkopníkům a teoretikům piktorialismu – výtvarné fotografie.[6] Jeho první a také nejvíce oblíbená kompozice „Fading away“ (česky „Odcházení“)[7] byla populární a zároveň módně morbidní. Zobrazuje umírající dívku obklopenou příbuznými. Jedná se o montáž 5 snímků, kterou se autor snažil co nejvíce přiblížit malířskému obrazu. Realisticky působící scéna, umocněná fotografickou technikou, byla velmi dojímavá v souladu s autorovým záměrem. U diváků, kteří v ní nepoznali fikci, vyvolávala pohoršení.[7]

Koncem osmdesátých let Robinson od fotomontáže upustil. Uchyloval se k ní pouze tehdy, pokud záměr nebylo možné realizovat jediným snímkem.[8]

Každý grif, každý trik a každý kouzelnický kousek smí fotograf využít… Povinnost mu nařizuje vyhýbat se obvyklému, holému a ošklivému, a místo toho objekty svých fotografií pozdvihnout, neohrabané odstranit a nemalebné opravit.[9]

—Henry Peach Robinson, 1869

Publikace

Robinson byl autorem řady textů, v nichž propagoval fotografii jako uměleckou formu, přičemž na konci 19. století byly jeho knihy široce využívaným fotografickým referenčním materiálem.

  • Pictorial Effect in Photography: Being Hints on Composition and Chiaroscuro for Photographers. London: Piper & Carter, 1869. Dostupné online.
  • Picture Making by Photography. London: Piper & Carter, 1884. Dostupné online.
  • The Elements of a Pictorial Photograph. Bradford: Percy Lund & Co., 1896. Dostupné online.
  • Robinson, H.P. a William de Wiveleslie Abney. The Art And Practice of Silver Printing. NY: E. & H.T. Anthony & Co., 1881.
  • Robinson, H.P. Art photography in short chapters London: Hazell Watson & Viney. 1890
  • Robinson, H.P. Photography as a business. Bradford [Eng.] Percy Lund. 1890
  • Robinson, H.P. The Studio And What To Do in It. London: Piper & Carter, 1891.
  • Robinson, H.P. Catalogue of pictorial photographs. Ralph W. Robinson. Redhill, Surrey. 1901

Knihy o H. P. Robinsonovi
  • Fineman, Mia; METROPOLITAN MUSEUM OF ART (NEW YORK, N.Y.); NATIONAL GALLERY OF ART (U.S.); MUSEUM OF FINE ARTS, HOUSTON. Faking it : manipulated photography before Photoshop. [s.l.]: Metropolitan Museum of Art ; New Haven : Distributed by Yale University Press ISBN 978-1-58839-473-6. (anglicky)
  • Handy, Ellen (2004) "Robinson, Henry Peach (1830–1901)", Oxford Dictionary of National Biography, Oxford University Press, 2004 accessed 17 Dec 2007
  • Handy, Ellen; RICE, SHELLEY; LUKACHER, BRIAN. Pictorial effect naturalistic vision : the photographs and theories of Henry Peach Robinson and Peter Henry Emerson. [s.l.]: Chrysler Museum ISBN 978-0-940744-66-0. (anglicky)
  • Harker, Margaret F. (Margaret Florence). Henry Peach Robinson : master of photographic art, 1830-1901. [s.l.]: B. Blackwell ISBN 978-0-631-16172-1. (anglicky)
  • Roberts, Pam; SMITH, LINDSAY; LAMB, JENNY. Fading Away: Henry Peach Robinson Revisited. [s.l.]: Warwick District Council ISBN 978-1-872-940113. (anglicky)
  • Shiner, L. E. (Larry E.). The invention of art : a cultural history. [s.l.]: University of Chicago Press Dostupné online. ISBN 978-0-226-75342-3. (anglicky)

Galerie
  • Letní večer, 1880
  • Potok v létě, asi 1870
  • Když je denní práce hotova, 1877
  • Brzy na jaře, 1860
  • Dívčí fantazijní rozjímání, 1895
  • Ženy na poli, asi 1880
  • She never told her love, 1857 (Podobnou kompozici využil autor v koláži Odcházení o rok později)
  • Elaine, Lady of Shalott, dívající se na Lancelotův štít, 1859
  • Někdo přichází, asi 1860

Odkazy

Literatura
  • HLAVÁČ, Ľudovít. Dejiny fotografie. Martin: Osveta, 1987.
  • MRÁZKOVÁ, Daniela. Příběh fotografie. Praha: Mladá fronta, 1985.

V tomto článku byl použit překlad textu z článku Henry Peach Robinson na anglické Wikipedii. Ten pak čerpal z knihy Ellen Handy, "Robinson, Henry Peach (1830–1901)", Oxford Dictionary of National Biography, Oxford University Press, 2004

Reference
  1. Robinson, H. P. (1860). On Printing Photographic Pictures from Several Negatives. British Journal of Photography, 7(115), 94.
  2. Vertrees, A. (1982). The picture making of Henry Peach Robinson'. Perspectives on Photography, Austin, Texas, Humanities Research Center, University of Texas, 79, 101.
  3. Oscar Gustave Rejlander preceded Robinson in developing combination printing techniques in the mid-1850s, exhibiting his The Two Ways of Life by 1857, while in the 1855 Journal of Photography Scottish colleagues Berwick and Annan proposed such a technique. Earlier again, in 1852 De Montfort published Procede de grouper plusiers portraits obtenue isolement afin d'en former un seul tableau heliographique (Procedure for grouping several separately obtained portraits in order to make a single heliographic plate). See Prodger, Phillip. Darwin's camera : art and photography in the theory of evolution. [s.l.]: Oxford University Press ISBN 978-0-19-515031-5. S. 166. (anglicky). Gustave Le Gray, also in 1957, achieved simultaneous detail in both sky and sea through combination printing in his 'The Great Wave', 1857, Albumen print from collodion-on-glass negative. Museum no. 68:004, Victoria and Albert Museum, London. French architectural photographer Edouard Baldus, commissioned in 1851 to document the state of French architectural heritage, employed combination printing techniques from paper negatives to produce not only panoramas, but also to deal with technical limitations of exposure range and depth of focus, particularly for his Cloister of St.. Trephine, Arles, 1851
  4. Robinson, H. P. (1860). Composition NOT Patchwork. British Journal of Photography, 7(121), 190.
  5. Harker, M. (1989). Henry Peach Robinson:“The Grammar of Art.”. British Photography in the Nineteenth Century.
  6. DUFEK, Antonín. Alfred Stieglitz. Praha: Odeon, 1990. ISBN 80-207-0078-1. S. 92.
  7. MRÁZKOVÁ, Daniela. Příběh fotografie. Praha: Mladá fronta, 1985. S. 32–33.
  8. HLAVÁČ, Ľudovít. Dejiny fotografie. Martin: Osveta, 1987. S. 93. (slovensky)
  9. BAATZ, Willfried. Malá encyklopedie fotografie. Brno: Computer Press, 2004.

Související články

Externí odkazy
This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.