Karol Skřipský

Karol Skřipský (15. července 1908, Brno[1]10. března 1993, Urdorf, Švýcarsko) byl slovenský dokumentarista a fotograf, který výrazně zasáhl do vývinu etnografického dokumentárního filmu na Slovensku.

Karol Skřipský
Narození15. července 1908
Brno
Úmrtí10. března 1993 (ve věku 84 let)
Urdorf
Povolánídokumentarista, fotograf, kameraman, režisér a scenárista
RodičeKarel Skřipský
Seznam děl v databázi Národní knihovny
Některá data mohou pocházet z datové položky.
Chybí svobodný obrázek.

Karol Skřipský byl již od mládí fascinován horami a přírodou. Od konce dvacátých let často navštěvoval i Slovensko a pohoří jako Vysoké Tatry a Malou Fatru.[2] V roce 1932 se jako jako čtyřiadvacetiletý přestěhoval do obce Štefanová ve Vrátné dolině, kde postavil a provozoval horský hotel.[3] Zde se začala jeho intenzivní fotografická činnost a do povědomí fotografické veřejnosti vstoupil v roce 1938 výstavou v brněnském muzeu.[4]

Začátky

Karol Skřipský debutoval v roce 1947 krátkometrážním reportážním snímkem Zletová predohra v Tatrách. O rok později se mu podařilo navzdory období schematismu natočit film Oživená hlína, který lze označit jako předchůdce filmů o umění. Prolíná se v něm etnografické téma tradiční modřanské keramiky s pokusem o zachycení tvorby Ferdiše Kostky. [5] Přestože část autorů non-fiction produkce později přešla k hranému filmu, pro Karla Skřipského se dokument stal doménou a v roce 1954 natočil celovečerní populárně vědecký film o tatranské flóře Kvety Tater. [6] V roce 1957 byl založen Krátký film, v jehož rámci vzniklo i Studio populárně vědeckých filmů a jeho vedoucím se stal Karol Skřipský. [7] Tato situace měla kladný dopad na non-fiction tvorbu a podnítila i vznik etnografického dokumentu, kterému se Skřipský věnoval.

Etnografický dokument

Důležitou snímkem byla Píseň barev a tvarů (1960), zejména kvůli Skřipského spolupráci s další důležitou postavou etnografického dokumentu na Slovensku, Martinem Slivkou. Film klade důraz na emocionální působení a vyzdvihuje estetické hodnoty lidové tvorby bez stop populárně vědeckého výkladu. [8] V dalších dílech jako Stvořitelé (1964) a Obyčejné dřevo (1964) zaznamenává tradiční řemesla a přináší obraz jednoty člověka a práce. [9] Ve filmu Žiarske rekviem (1966) spojuje smutek nad smrtí s obdivem ke způsobu života, který navzdory nepříznivé situaci uchovává základní mravní hodnoty. O rok později natáčí dílo Sena na Doščanke (1967), kterému dominuje charakter podtatranského kraje, mentalita lidí, ale i těžké sociální podmínky. Za jeho vrcholné dílo se považuje film Čtyři dny Ľudovíta Čonka z roku 1967. Je to portrét člověka, který žije uprostřed opuštěné východoslovenské nížiny. Ve filmu se neodehrává žádné velké drama, dominuje mu rytmus lidské existence a plynutí času. Vyzdvihuje spjatost člověka s přírodou a snímek tak navazuje na linii dokumentárních filmů Roberta Flahertyho. [10]

Politický dokument

Prostřednictvím filmů o Slovenském národním povstání se Skřipský dotkl i tématu aktuálního politického dokumentu. Natočil filmy Žijem (1964) a Příběhy z Roháčů (1965). Tyto filmy vycházejí z prostoty výrazu, bez estetického a lidského patetizování evokují situaci z válečné doby. [9]

Charakteristika tvorby

Karol Skřipský se vyprofiloval jako tvůrce autorských filmů – byl scenáristou, kameramanem a režisérem, což mu umožňovalo rozvíjet vlastní originální poetiku. Pro jeho díla je příznačný výtvarně komponovaný záběr s harmonickou kompozicí velkých jednobarevných ploch, s pečlivě vyváženými hmotami, vzdálený jakémukoliv náznaku reportážní neuzavřenosti, dynamičnosti. U Skřipského způsobu natáčení často dominovalo okouzlení obrazově vděčnými parciálními motivy, proto koncepce celku se často dotvářela v úzké spolupráci se střihačem a dramaturgem. [11] Jeho filmem dominuje přítomnost tradice, jedinečnost momentu a věčnost přírody. [9] Vyzdvihoval harmonii a jednotu člověka a přírody, přičemž často prolínal etnografické a sociální prvky.

Emigrace

Po roce 1968 emigroval do Švýcarska a jeho díla byla stažena z distribuce. V exilu se věnoval filmařským a zejména fotografickým projektům. Náměty sbíral na svých cestách po Evropě, Předním Orientu, Americe a Africe, přičemž zůstal věrný přírodním motivům a horám. Své dílo mohl na Slovensku a v Česku představit až po roce 1989.

Filmografie

  • Zletová předehra v Tatrách (1947)
  • Severní stěnou na Kriváň (1947)
  • Na lyžích přes hřebeny Tater (1947)
  • Oživená hlína (1949)
  • Cesta k slunci (1949)
  • Kdysi a dnes (1951)
  • Výživa kojenců (1952)
  • Květiny Tater (1954)
  • Na ledovcích Mont Blancu (1956)
  • Tatranský národní park (1958)
  • Srdce Nízkých Tater (1959)
  • Zachraňujeme miliony životů (1960)
  • Píseň barev a tvarů (1960)
  • Obrázky z Tater (1960)
  • Dva beránka (1960)
  • Expedice TANAP (1961)
  • Kucan 1962 (1963)
  • Stvořitelé (1964)
  • Ždiarsky rekviem (1966)
  • Čtyři dny Ludvíka Čonka (1967)
  • Sena na Doščonke (1967)
  • Obyčejné dřevo (1967)
  • Mašinka (1967)
  • Liparské ostrovy (1968)
  • Sopky na Kanárských ostrovech (1969)
  • Lanzarote (1969)
  • Gran Canaria (1970)
  • Vesnice svobodných Walsanov (1971)

Odkazy

Reference

V tomto článku byl použit překlad textu z článku Karol Skřipský na slovenské Wikipedii.

  1. Moravský zemský archiv, Matrika narozených Brno - Zábrdovice, Nanebevzetí Panny Marie 17259, s. 864
  2. S.R.O. (FDB.CZ), 2003-2019, Filmová databáze. Karol Skřipský. FDb.cz [online]. [cit. 2020-10-10]. Dostupné online. (česky)
  3. Karol Skřipský – básnik prírody | ÚĽUV - Ústredie ľudovej umeleckej výroby. www.uluv.sk [online]. [cit. 2020-10-10]. Dostupné online.
  4. Karol Skřipský | Osobnosti | Terchovská sieň slávy. slavni.terchova-info.sk [online]. [cit. 2020-10-10]. Dostupné online.
  5. Macek V.: K dejinám slovenského dokumentárneho filmu. Bratislava: Slovenský filmový ústav – národné kinematografické centrum, 1992, s. 35.
  6. Macek V.: K dejinám slovenského dokumentárneho filmu. Bratislava: Slovenský filmový ústav – národné kinematografické centrum, 1992, s. 34.
  7. Macek V.: K dejinám slovenského dokumentárneho filmu. Bratislava: Slovenský filmový ústav – národné kinematografické centrum, 1992, s. 39.
  8. Macek V.: K dejinám slovenského dokumentárneho filmu. Bratislava: Slovenský filmový ústav – národné kinematografické centrum, 1992, s. 52.
  9. Macek V.: K dejinám slovenského dokumentárneho filmu. Bratislava: Slovenský filmový ústav – národné kinematografické centrum, 1992, s. 60.
  10. Macek V. – Paštéková J.: Dejiny slovenskej kinematografie. Martin: Osveta, 1997, s. 266.
  11. Macek V.: K dejinám slovenského dokumentárneho filmu. Bratislava: Slovenský filmový ústav – národné kinematografické centrum, 1992, s. 59.

Externí odkazy

This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.