Colin Jones (fotograf)

Jones se narodil v roce 1936. Zažil válečné dětství; jeho otec, tiskař z East Endu, odešel jako voják do barmské kampaně. Jonesova rodina byla evakuována do Essexu a Colins navštěvoval posloupnost třinácti škol, zatímco bojoval s dyslexií a před svým šestnáctým rokem nastoupil do baletu.[5] V roce 1960 byl Jones povolán do vojenské služby a sloužil v královnině královském pluku. Čerstvě z armády se Colin připojil k Royal Opera House, později přešel do Touring Royal Ballet a vydal se na devítiměsíční světové turné. Jones se seznámil a čtyři roky byl ženatý s baletkou Lynn Seymour. Zatímco byl na turné a spolupracoval s Margot Fonteynovou, koupil si v roce 1958 svůj první fotoaparát, dálkoměr Leica 3C a začal fotografovat tanečníky a život v zákulisí během australské části turné. Jones obdivoval dostupné světlo zákulisí, při kterém fotografoval Michaela Peto, maďarského emigranta, který souhlasil, že bude jeho mentor. Vzpomíná:

„Byl tu jeden maďarský fotograf Mike Peto, který se motal kolem baletu, když jsem byl tanečník. Nefotil tak, jako ostatní. Místo toho se plazil za zády a chytil nás při lenošení. Tanečníci ožívají před oponou, ale on chtěl zachytit realitu: nekonečné nudné zkoušky v zaprášených kostelních sálech na severovýchodě, naprostá bída toho všeho. Opravdu mě inspiroval a já jsem byl posedlý prací dalších středoevropských fotografů, jako byl André Kertész, který měl také velký vliv na Cartier-Bressona. “[6]

Jones využil cestování baletní společnosti k rozsáhlému fotografování v ulicích Tokia, Hongkongu a Gorbals v Glasgow v roce 1961. Když toho roku jel s tanečníky z Newcastlu do Sunderlandu, uviděl severně od Birminghamu hledače uhlí na haldách. V roce 1962 poté, co změnil svou kariéru, aby se stal fotografem[6] pro The Observer, se vrátil, aby vytvořil sérii fotografií zaznamenávajících mizející průmyslové chudé a hornické komunity na severovýchodě Anglie,[7] později publikoval esej v knížce Grafters.[8][9][10] V časopisu The Observer pracoval po boku fotografů Philipa Jonese Griffithse a Dona McCullina. Několik let pracoval na Fleet Street, než se stal nezávislým profesionálem. Zadané úkoly ho zavedly do New Yorku v roce 1962; Doky v Liverpoolu v roce 1963; rasové nepokoje v Birminghamu v Alabamě v USA, kde v roce 1963 vytvořil portréty jak „Bulla“ Connora, tak doktora Martina Luthera Kinga; Leningrad, SSSR v roce 1964. V roce 1966 fotografoval britskou rockovou kapelu The Who na začátku jejich kariéry,[11][12] hudebníka Peta Townshenda a poté v roce 1967 Micka Jaggera. V roce 1969 odcestoval na Filipíny, kde fotografoval obchod se sexem. Ztvárnil významné tanečníky, včetně Rudolfa Nurejeva pro několik publikací.[5][13]

V roce 1973 byl Jones pověřen časopisem Sunday Times, aby zdokumentoval projekt bydlení Harambee pro afro -karibskou mládež na Islingtonu (název „Harambee“ ve svahilštině znamená „tažení za jeden provaz“). Titulní článek Sunday Times „Na okraji ghetta“[14] vyplynul z jeho častých návštěv zchátralého řadového domu na Holloway Road, útočiště pro problémové mladé černochy, které řídil charismatický karibský migrant, bratr Herman Edwards.[15] Policie často navštěvovaný projekt dráždil sousedy, kteří si stěžovali na hluk a přeplněnost. Jones získal důvěru mladých lidí, které fotografoval, z nichž mnozí přijali své ztvárnění v médiích jako ikonu delikventů, čímž posílili svůj status vyvrhelů. Budova byla pojmenována The Black House jak obyvateli, tak redakcemi novin v senzačních titulcích a pokoušela se ji spojit s pověstí notoricky známé původní komunity 'Black House', která se také nachází na míle daleko na Holloway Road , kterou provozoval Michael de Freitas a která skončila na podzim roku 1970 a později za podezřelých okolností shořela.[16] Tato první generace afro-karibských mladých lidí, kteří se narodili v Británii, zažila předsudky a znevýhodnění ve vzdělávání, zaměstnání a v oblasti práva a Jones humanizoval to, co bylo jednostranným příběhem. S podporou grantů Gulbenkianovy nadace a Rady[17] Jones pokračoval ve fotografování projektu až do roku 1976, kdy se projekt bydlení rozpustil.

Jonesova práce byla publikována ve velkých publikacích, včetně Life,[18] National Geographic , Geo a Nova a také v mnoha přílohách pro hlavní velkoplošné noviny, zejména The Sunday Times, kteří dabovali Jonesova „George Orwella britské fotografie“.[19] Ve své pozdější kariéře fotografoval projekty po celém světě, včetně Jamajky v roce 1978; domorodce Nových Hebrid a Zairu v roce 1980; Tom Waits v New Yorku, 1981; Ostrovy San Blas v roce 1982; Irsko v roce 1984; Xian, Čína v roce 1985; Ladakh v severní Indii 1994[20] a Bunker Hill, Kansas v roce 1996.

Jeho dílu byly věnovány samostatné výstavy : Černý dům: Colin Jones v The Photographers 'Gallery v Londýně, 4. května – 4. června 1977[21][22] a také v dalších galeriích (viz odstavec výstavy níže). Young Meteors Martina Harrisona spojili Jonese s dalšími významnými britskými fotografy včetně Dona McCullina a Terence Donovana.[23] V roce 2013 Victoria and Albert Museum získalo tři Jonesovy historické fotografie ze série The Black House, spolu s fotografií Dennise Morrise zobrazující původní Černý dům spojený s Michaelem X, oba získané v rámci Staying Power, pětiletého partnerství mezi V&A a Black Cultural Archives, zachovávající černé britské zkušenosti od 50. do 90. let 20. století prostřednictvím fotografií a orálních historií.[24] Jeho dílo zakoupila také Rada umění.[17]